Si parte col rallenti su una base da "883" nipponici e a Kitano viene pure bene. Può farlo solo Lui. Come detto, rivedere il regista-attore meno loquace, è una soddisfazione di cinefilo, catapultato nella sua inconfondibile metrica. Masao è un bambino che, da buona scuola italiana ma non solo, si seguirebbe per ore. "Da oggi sei un vacanza, va a divertirti dove ti pare", nelle parole dell'insegnante una sottile e inconfessabile consapevolezza. La Scuola è l'opposto di ben 2 o 3 predicati di libertà. Il malinconico paffutello s'è trovato proprio una guida coi fiocchi (farà pure il cieco). Il burbero ex-yakuza dal cuore d'oro. Prepotente per un angioletto. Marchi di Kitano. Taglio lirico alternato a momenti di comicità popolare (slapstick fotografici). Quattro passi nel disagio, con gemme lungo il percorso (il cerchione dell'ennesima auto che riparte). Gli inquietanti incubi di bambino. "Piccoli" e "grandi" divisi da un abisso di sogni, di immaginazione (giusto in pellicola possono sguardarsi).
Mai stucchevole, vedere quanto era difficile!, schiva il trash delle sovraimpressioni e inserisce le suddette musichette tra i suoi lunghi, meravigliosi silenzi, col cipiglio dei Grandi Autori. Il fuoco di due anni prima era più acceso e puro, ma, al bizzarro di focolare itinerante di Masao, si sta oltre Il Piacere.
(depa)
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