Bruttissimo.

Il 25 Maggio, era un sabato, sono andato a vedere "La grande bellezza", del regista partenopeo Paolo Sorrentino. Appena tornato dalla visione la mia rabbia fu molta. Impossibile scoprirsi a trovar qualcosa di positivo. In questo senso, l'ironia del titolo è la gemma più preziosa, molto più di quanto lo avessero inteso gli autori, suppongo.

Dopo aver visto, nello stesso periodo, "Il grande Gatsby", nella sua più sterile e rumorosa versione, la domanda non è più potuta restare impronunciata: è possibile rappresentare in maniera armoniosa (note di spirito, note visive) il vuoto che può circondare un individuo e propagarsi, via via, sulla società tutta? Rispondo che sì, certo, altrimenti cosa ci avrebbe legato a questa straordinariamente potente arte visiva? Non ho intenzione di stilare la classica lista dei grandi nomi del Cinema (italiano, soprattutto; paradosso triste, dannato te Paolo!). Mi limito a dichiarare che questo brutto film non conserva alcuna memoria, nemmeno un velo, del sommo cinema nostrano che fu. Alcune sequenze, quei nomi di maestri non le avrebbero nemmeno concepite. E non mi riferisco certo a quelle raffiguranti le feste roboanti e meschine, tristi alla morte, bensì, per dirne una (quella più apprezzata, in quanto quella portante, tutto lì), quella della "resa dei conti" sulla terrazza.

Il cinema di oggi è quello di Sorrentino, della Coppola, di Muccino o altri...Accattivanti quadri borghesi, sempre disposti a scherzare con se stessi, in cui l'anima lascia spazio alla sagace battuta. Il punto, secondo me, è che la strada che il regista percorre è quella stessa che ha la presunzione di criticare, né più, né meno. Le affascinanti inquadrature su fontane ben incorniciate e colossei illuminati con glamour hanno le sembianze del corpo della Ferrilli, meravigliosa da fantasticarci, tremenda da affrontare.

Ferrilli, sì, e ho detto tutto. Poi c'è Verdone (dei suoi film e del suo pubblico ho già scritto) che non può che esprimersi a suo agio in questo linguaggio che è il suo, qui solo nel male. Poi altri raccattati dai vari "Vacanze di natale alla Bahamas"; migliore interpretazione (senza specificare altro, per ovvie ragioni) alla indimenticata Serena Grandi (ma che fai?! Scendi giù! ahahah). Sullo schermo la tarantella, anzi, la macarena, delle banalità. Cast di comici da strapazzo che portano avanti (proprio come gli interpretati, certamente) un film che risulta "lungo" solo in termini di significato. La sua lungaggine è quella del vuoto emotivo. "La grande bellezza" risulta prolisso già dopo venti minuti. Ha la prolissità di una tautologia. E' noioso, non perché si sbadiglia, bensì perché mi obbliga ad un continuo stato d'attesa, frustrato, in vista di un piacere, una gioia che non verrà. La sua noia è quella del brutto.

Ribadisco: noia e vuoto sono anche il paesaggio della pellicola (per fortuna, intelligentemente, va detto, la vera Roma è stata lasciata a margine). E' un po' come se, per provare una piacevole sensazione di disgusto (artistica, emotiva, s'intende; e nel cinema ci sono molti esempi), ambissi ad una bella e scrosciante cascata di merda sul corpo e...basta. In tal senso, allora, il film è feticista. Beh, c'è a chi piace, si potrebbe dire (altri dicono, ognuno a casa propria fa ciò che vuole...).

Ma se la rabbia, grande, è diretta tutta sul telone dello schermo, sulla sua cornice, attraversando tutta la distanza tra me e il film (quindi anche sul non contenuto tecnico, artistico ed emozionale) e non su ciò che da esso ne sarebbe dovuto scaturire, il fallimento è notevole.

Questo è un film per coloro che "adorano i lanciatori di coltelli"; il suo pubblico è composto da risate ingenue e scarpe che tintinnano sul pavimento di un cinema (Sivori di Genova) in cui si paga 8 euro di biglietto perché "hanno sbagliato sul giornale" (La Repubblica).

Tutto è apparecchiato, società cannibalesca che si ciba di ciò che fintamente attacca versandosi del martini. E hai voglia ad accorgetene a 65 anni che hai non vissuto da cretino made in fininvest. Vita resisti! Cinema risorgi!

Sorrentino non si deve più azzardare a riprendere una suora scolpita dal tempo che si nasconde dietro un muro, o a mescolare le voci delle orribili creature che s'aggirano attorno all'open bar. Che continui, invece, a mettere il mare sul soffitto e il culo della Sabrinona tra le lenzuola; gli riesce alla perfezione.

Film ambizioso che diventa prezioso monito dimenticabile della grande, profonda distanza tra intenti e risultati.

(depa)